[줄거리]
 
1920년 아일랜드. 젊은 의사 데이미언은 런던의 병원에 일자리를 얻지만, 아일랜드인에 대한 영국 군대의 횡포를 목격하고 형
테디와 연인 시네이드 그리고 친구들과 함께 아일랜드의 독립운동에 뛰어든다. 그리고 마침내 영국과 평화조약을 맺게 된 아일랜드,
그러나 일부 지역 자치만 허용한다는 영국의 발표에 데이미언은 형 테디와 심한 대립 관계에 놓이게 되고 연인 시네이드와의 애정
관계마저 이상이 생기는데… 조국의 자유를 위해 형과 사랑하는 연인과의 위기를 맞게 된 데이미언의 엇갈린 운명과 선택이 시작되는데…   (출처:네이버)

감독 : 켄 로치
주연 : Cilian Murphy (데이미언 역)
         Padraic  Delaney (테디 역)
         Orla Fitzgerald (시네이드 역)
수상 : 2006년 칸 영화제 황금종려상

오랫만에 좋은 영화를 보았습니다.
우선 아일랜드의 안개낀 넓고 푸르른 그러면서도 황량한 벌판의 영상이 서정적입니다.

1. 장막을 걷어라, 너의 좁은 눈으로
이 세상을 떠 보자
창문을 열어라, 춤추는 산들바람을
한번 또 느껴보자

가벼운 풀밭 위로 나를 걷게 해 주세
온갖 새들의 소리 듣고 싶소
울고 웃고 싶소, 내 마음을 만져 주오
나는 행복의 나라로 갈테야

2. 접어 드는 초저녁 누워 공상에 들어
생각에 도취 했소
벽에 작은 창가로 흘러드는 산뜻한
노는 아이들 소리

아, 나는 살겠소, 태양만 비친다면
밤과 하늘과 바람 안에서
비와 천둥의 소리 이겨 춤을 추겠네
나는 행복의 나라로 갈테야

3. 고개 숙인 그대여, 눈을 떠보세
귀도 또 기울이세
아침에 일어나면 다신 찾을 수 없이
밤과 낮 구별 없이

고개 들고서 오세, 손에 손을 잡고서
청춘과 유혹의 뒷장 넘기며
광야는 넓어요, 하늘은 또 푸러요
다들 행복의 나라로 갑시다
다들 행복의 나라로 갑시다

Speed-Reading Techniques

I was a Bible college student when one of our chapels featured a
guest speaker who taught us how to speed-read. At the time I didn’t
need the skill since most collateral reading assignments in my courses
were under 500 pages, but I started practicing just for the fun of it
– sort of like a private parlor game. However all that changed when I
wound up in graduate school at Princeton Seminary and several Profs.
expected me to read several thousand pages of collateral along
with the five or six textbooks. That’s when I got serious about speed
reading. Here is the collection of what I practiced then, and picked up
since. The first thing I had to do was toss away the reading myths I
had held so long.

Reading Myths

1. Reading is linear. I had always figured reading was
a linear process; you know, start up front and grind through to the
very end in the exact order it was printed in. Reading is no more
linear than thinking is, (or I eventually discovered, than writing; few
writers start at the beginning — indeed, they usually “write the first
part last.”

2. True reading is word-for-word. I started as a kid
looking at individual letters. They didn’t help much. Next I started
sounding out syllables. Finally, I could read whole words. Why stop
with words? Well, I know one reason… I had a college professor who made
us swear we had “Read every single word” of our collateral reading.
Why? He didn’t make us swear we’d “read every single letter.” The
answer is simple: that professor (like me) had never moved from
letters, syllables, and words, to reading phrases, sentences and
paragraphs. He assumed the only way to read thoroughly was by the
laborious method of reading one word at a time.

3. Reading is a laborious task which takes a long time. Not at all! Reading can be both fun and fast. Indeed, speed reading is like auto racing — it is far more exciting.

4. All parts of a book are of equal value. This myth
persists until you actually write your own book. Then, all at once you
realize there is “filler” material , illustrations, and even sometimes
whole chapters jammed into a book just because the publisher insisted.
Take messages for instance. Ever hear a message and wish you could put
it on fast forward over that long story illustrating a point you
already understand? Well, in reading you can fast forward.

5. Reading faster will reduce retention. Sorry. It
should be that way, shouldn’t it? Those who groan slowly through a book
painstakingly sounding out every single word, maybe even moving their
lips, should get a greater reward shouldn’t they? Sorry. In fact, speed
reading techniques will increase one’s comprehension and retention.

Getting Ready to Read

So, we’re ready to read. But don’t read the book yet. There are a few steps to take first.

FIRST: ELIMINATE ALL DISTRACTIONS: Get rid of ANYthing
your mind could think about besides the reading material. Is there
conversation? Activity? TV? An uncomfortable seat? Music in the
background? (OK OK, I know many of my readers are college students who
claim they “study better” with music in the background. Go ahead and
claim it — but you are wrong. You might “like it” better, but you do
not study better. ANYthing which might occupy your mind waters down
your concentration — even occupying your “mind-in-background.” Fool
yourself if you wish — but if you really are serious about reading
faster, eliminate distractions.

SECOND: Ask: What is my purpose? Why are you reading
this? And what kind of literature is it? Is it a classic or fiction
work you are reading for fun? Then, why hurry through it at all? Like a
leisurely meal, sit back and taste each bite — turn over the delicious
phrases in your mind. Or is collateral reading for a course where you
are must be familiar with the central notions? Then finding the notions
is why you are reading, right? Or maybe you are reading collateral
where you will be tested on the content? Or maybe collateral reading
where you will be required to say, “I read every single word?” Or is
this a book where you will be tested on the terms and dates therein?
Or, maybe you are just reading the book searching for some new ideas
for your own situation. Or you have to write a review. Or maybe you
plan to teach it to others. See how different your purpose might be for
each? Before you open the book, take a minute to state your purpose to
yourself. It will largely determine how you read the book from then on.

THIRD: Do a 10 minute PRE-READ. Take ten minutes or
less and pre-read the entire book. Go ahead and try this if you’ve
never done it before. Treat a book like a jigsaw puzzle. Dump it out,
then organize all the pieces first before putting it together. Read the
dust cover and any cover reviews. Then look through the author blurb.
Move to the Table of Contents and see if you can figure out the whole
book from this page. Page through the entire book, page by page and
glance through all summaries, tables, pull-out quotes,
diagrams(especially), and scan through all the section titles and you
go.

Chances are you’ll find the KEY CHAPTER while you are doing this. Some publishers say (off the record, of course) “A book is simply one great chapter with a dozen other filler chapters.” If this is so, find that chapter.

FOURTH: Read the KEY CHAPTER. Start using the rapid
reading techniques mentioned later to read this KEY CHAPTER through.
You are not obligated to wait until you have read all the chapters
before this one, as if you must eat your green beans before the ice
cream. The book is yours — go ahead and get the central idea before
you start!

Once you’ve read the key chapter you are ready to read the rest. In
order from the front to the back, or in some other order which better
suits your purpose. Now for some actual reading tips tips.

III. Rapid Reading Techniques

1. Raise your speed- comfort level. How comfortable
are you speeding in a car? How fast do you have to go before you feel
you are “on the edge?” 70 MPH? 90? 120? How about 210 MPH, the speed
the Indy car drivers can average? Get the point? Some people have
learned to drive faster; their comfort level has been raised. You can
do the same thing for reading. Face it, speed-reading isn’t mostly
about technique; it is about mind set. Indeed this may be the reason
you can play a CD while reading — you are merely driving along at
25MPH. Can you imagine an Indy car driver playing music in the
background? No. The driver focuses all his or her skills on the track.
If you are out for a Sunday afternoon stroll in your book, then ignore
this. But if you are serious about becoming a speed-reader, then start
expecting more of yourself.

2. See the book as a mine full of ORE not GOLD. Books
offer wonderful gold to the prospector. But the reader must sort
through tons of ore to find and refine the gold. The speed reader
changes mindsets: quits fooling around with the ore and searches for
the gold. What is a book anyway? What are words? They are “carriers” of
truth, thoughts, ideas, a thesis, information, terms, concepts,
notions. One reads a book to get the message, not to obsess on the
words. (I’m tempted here to talk about Bible study, but we shall let it
pass this time.) Switch your mindset to looking for the gold.

3. Quit Subvocalizing. Most of us learned to read by
sounding out the words. The trouble is, most of us never stopped. Sure,
maybe we no longer audibly sound them out, or even move our lips, but
in our heads we are “reading to ourselves.” We have learned to read by
Mouth-and-Ear. To become a speed reader one must discard this habit (or
at least reduce it) and adopt the eye-and-mind method. It is mostly a
matter of mind set. Instead of acting like the ear (even in one inside
your head) is the route to the mind, begin believing that the eye is
the gate to the mind. Start drinking in books through your eyes. Let
the books pass into the mind directly from the eye, skipping the mouth
and ears. Go ahead and start trying it.

4. Use your finger. For most beginning speed-readers
this is a shock. They remember reading in grade school with their
finger and assume it slows one down. Actually the finger is your pace
car. It leads you forward at a speedy pace, and keeps you on focus and
avoiding back-skipping. There are several ways to use your finger (or
hand) but just try it out for starters. As you improve, buy one of the
books on speed-reading and settle on the pattern which works best for
you.

5. Break the Back-skip habit. Most of us read along a
line of type like this one to get the interpretation of the meaning,
but as we read our eyes jump back to dwell on a word we just passed. We
do this without knowing it. In fact, probably the only way to discover
how many times you back skip is to have someone watch you read and
count the eye-darts back. But, unless you have someone you feel pretty
comfortable staring you in the face while you read, just trust me –
you probably back-skip. How to stop? First confess you do it. Then
start recognizing when you do it. Finally when tempted to back-skip,
treat the book like a movie — that is, even if you miss something in a
movie, you don’t stop the video and replay it. You just let it flow on
through, hoping you’ll make it up later.

6. Use your peripheral vision. Just like you must develop a
muscle in the gym, so your mind can be trained to use the eye-gate to
take in a broader amount of data. For instance, instead of reading left
to right across the lines, pretend there is a line right down the
middle of this page and you are following the line. Let your eye take
in through peripheral vision the phrases to the right or left. Can you
do it? With practice you can train your mind to read on “both sides of
the road” even though your eyes are on the center line. To practice
this skill most speed readers actually draw lines down pages of a book
until they have mastered the skill with an invisible line. Let your
mind drink in the information on the page without looking directly at
it — just like you “see” the sides of the road when driving an
automobile.

7. Learn to read KEY WORDS. 40-60% of the words on a
page are neither critical nor important. Indeed, if someone took
white-out and hid them from your sight, you could still figure out what
the paragraph was communicating. So, it stands to reason that if you
could figure out which are these KEY WORDS you could scan past the
other words and let your mind fill in the blank. Train your mind to
find these key words and you’ll add even more speed to your reading.

8. Eliminate “Bus Stops” (Eye rests). As your eyes
read down this line they stop periodically and “rest” on a word.
Children’s eyes often rest on every single word as they learn to read.
Then as you grow your eyes move smoothly down the line like a lawn
mower, then you stop a split second on a word, then start back up
again. Most reader never get over this habit, but like a bus stopping
at every corner, it slows down your progress. Try to reduce your eye
rests to 3-4 per line, maybe even less as you get better… keep the eye
moving smoothly line after line, letting your mind drink in the
knowledge on the line.

9. Take breaks. The research is clear. Steady reading
hour after hour is less efficient than taking a five minute break every
hour or less. Sit down to read 100 pages in the next hour. Set an alarm
even. Then reward yourself with a cookie or sandwich when you’ve
reached your goal in 60 minutes.

10. Set a time goal. Have a 300 page book to read?
Decide how fast you’ll read it. If you are not a speedy reader, maybe
you’ll only set the US average reading speed as your goal: one page a
minute (250 words/min.). Or if you are already an above average reader,
set 100 pages an hour and plunge in. If you picked 100 pages an hour,
that’s 50 in a half hour, 17 per 10 minutes or 1.7 pages per minute.
Keep on track… pretend like you are in an auto race… push yourself,
concentrate, get yourself out there on the “racer’s edge” — the line
just short of out-of-control, yet still in command. Do it; it will be
exciting!

IV Retention Techniques

1. Underline, circle, make margin notes. Not
highlighting the whole page like some students do! Usually you will not
mark more than two or three items per page, and many pages will have no
markings. Marking pages increases recall — do you have a marked-up
Bible? If you do, you can almost “see” the page in your head when
recalling it. Marking helps. (Highlighting may help — your own
markings, however, are probably superior).

2. Dog-ear important pages. In a 250 page book there
will probably be 25 pages worth dog-earing. Turn down the page to
return later. The bigger the dog-ear the more important the page. Most
books have only four or five half-page-dog ears.

3. Transfer key notes to front of book. Got a great
point here? The central message? The quote which essentially represents
the whole book? Write it down in the front of the book. Why? Generally
speaking when it comes to new information you either “Use it or lose it
in 20 minutes.” When you discover it, flip the book open to the front
and scribble it down; it will cement the notion into your mind. Better
yet, link it to something you already know and write that down too.
Linked information can be recalled far better than isolated information.

4. When finished, re-read dog-eared pages. Just run back through and re-read the gold. Here is the essence of the book (if you made judgements right going through).

5. Now write an “abstract” in the back or front. You are
finished! Go for a pizza… but not just yet. Take a few more minutes and
write an “abstract” up front in your own words. When the writer
submitted the proposal for this book, he or she probably actually had a
single paragraph or page, outlining what this book was all about. To
summarize the book, simply “reverse engineer” the book back to the
author’s abstract or thesis.

6. Consider drawing a “MindMap” of the contents. If
you are going to be tested on this book, get someone to teach you how
to use Tony Buzan’s “Mind Map” to remember the entire book on a single
page. Remember, the mind mostly recalls ideas and pictures, not words.
A Mind Map will enable you to “picture” the whole book and you’ll look
like you posses a “photographic” (which you really don’t need, if you
simply follow the advice in this article).

7. But if you borrowed the book, and can’t mark it,
dog-ear it, or otherwise “use” this took — then use 3M stickers
instead of dog-ears, and write your comments on half-sheets of paper as
you go.

Finally,
remember this: speed-reading is not some magical secret you can pick up
in ten minutes and Presto! You now can read 1000 words per minute.
True, you can learn to read faster; perhaps double your present
speed in two weeks. But to become a life-long rapid reader (like
becoming a proficient race car driver) takes time, concentration and
practice. This short article can get you started, but to really become
expert you’ll need to practice plenty.

To help you develop this skill further try one of the many books on rapid reading. (You only need one to start with, most all articles (like this one) books and courses basically cover similar techniques.)

감독  :  미셸 공드리 출연  :  짐 캐리(조엘), 케이트 윈슬렛(클레멘타인), 커스틴 던스트(매리)  예고편   인터뷰   M/V   VOD보기

크레딧  |  DB매니저의 영화토크  |  사운드트랙  |  영화제  |  네티즌 제보

주연 짐 캐리 Jim Carrey :  조엘 역 케이트 윈슬렛 Kate Winslet :  클레멘타인 역 커스틴 던스트 Kirsten Dunst :  매리 역 조연 마크 러팔로 Mark Ruffalo :  스탠 역 일라이저 우드 Elijah Wood :  패트릭 역 톰 윌킨슨 Tom Wilkinson :  닥터 하워드 미에즈윅 역 단역 제인 아담스 Jane Adams :  캐리 역 데이비드 크로스 David Cross :  롭 역 데본 에이어 Debbon Ayer 데어드르 오코넬 Deirdre O’Connell 게리 로버트 바이른 Gerry Robert Byrne 토마스 제이 라이언 Thomas Jay Ryan :  프랭크 역 라이언 휘트니 Ryan Whitney 아미르 알리 세이드 Amir Ali Said 브라이언 프린스 Brian Price 폴 리토스키 Paul Litowsky 조쉬 플리터 Josh Flitter 로라 대러 Lola Daehler 연출 부문 미셸 공드리 Michel Gondry :  감독 각본 부문 찰리 카프먼 Charlie Kaufman :  각본 찰리 카프먼 Charlie Kaufman :  원안 미셸 공드리 Michel Gondry :  원안 Pierre Bismuth :  원안 기획 부문 찰리 카프먼 Charlie Kaufman :  기획 글렌 윌리엄슨 Glenn Williamson :  기획 Georges Bermann :  기획 촬영 부문 엘렌 쿠라스 Ellen Kuras :  촬영 제작 부문 Michael A. Jackman :  제작팀장 스티브 골린 Steve Golin :  제작 Anthony Bregman :  제작 음악 부문 존 브라이언 Jon Brion :  음악 프로덕션 디자인 부문 댄 라이 Dan Leigh :  미술 의상 부문 멜리사 토스 Melissa Toth :  의상 편집 부문 Valdis Oskarsdottir :  편집 기타 부문 진 맥칼디 Jeanne McCarthy :  배역

여자친구(케이트 윈슬렛)가 그동안 자신과 교제했던 모든 기억들을 삭제했다는 것을 알고 상심한 주인공(짐 캐리)이 자신 역시 스스로 기억을 삭제하는 과정에서, 행복했든 괴로웠든 간에 삶에서 기억과 추억은 모두 소중하다는 것을 일깨우는 내용의 로맨틱 코메디물. <존 말코비치 되기>, <어댑테이션>의 천재 각본가 찰리 카우프만이 각본을 담당하고, <브루스 올마이티>의 슈퍼스타, 짐 캐리와 <타이타닉>의 케이트 윈슬렛이 주연을 맡았으며, 그외에도 화려한 조연진을 자랑하는데, <풀 몬티>와 <세익스피어 인 러브>의 톰 윌킨슨가 미어즈위크 박사 역을 맡았고, <스파이더맨>의 커스틴 던스트, <반지의 제왕>의 일라이자 우드, 그리고 <인 더 컷>의 마크 루팔로가 박사의 조수들을 연기했다. 연출은 프랑스 출신으로 <휴먼 네이처>를 감독했던 미셀 곤드리가 담당했다. 미국 개봉에선 첫주 1,353개 개봉관으로부터 818만불의 수입을 기록, 주말 박스오피스 7위에 올랐다. 짐 캐리의 명연과 인상적인 로맨스 장면(특히 한겨울 빙판 위에 누워 별을 보는 두 주인공의 모습!)을 화면에 담고 있는 작품. 무엇보다 아픈 사랑을 경험한 이들에겐 주옥같은 작품.  조엘(캐리)은 여자친구 클레멘타인(윈슬렛)이 자신과의 기억들을, 정신치료 과학자 미어즈위크 박사의 실험 과정을 통해, 머리 속에서 모두 ‘제거’했음을 알고 깜짝 놀란다. 절박한 심정에 미어즈위크 박사를 찾은 조엘은 자신의 머리 속에서도 클레멘타인의 기억들을 지워줄 것을 요청한다. 하지만 일단 삭제 과정이 시작되자, 조엘은 자신이 진정으로 클레멘타인을 잊기 원하는 것이 아니라는 것을 깨닫게 되고, 이 과정에서 벗어나려 하는데…  이 영화는 도입 부분 때문에 다소 헷갈리게 하는데, 도입 부분은 이야기 후반부와 연결된다. 즉, 도입부의 두 주인공이 만나는 장면은 두 사람이 서로 기억을 지운 이후이며, 이 부분은 후반부에서 다시 이어진다. 상징적인 이 영화의 제목 ‘티 없는 마음의 영원한 햇살’은 극중 매리(커스틴 던스트)의 대사 중에 ‘망각(forget)’에 관한 2가지 격언을 인용하면서 나온다. 우선 니체의 격언 “망각한 자는 복이 있나니, 자신의 실수조차 잊기 때문이라(Blessed are the forgetful, for they get the better even of their blunders)”라는 말과 함께, 영국의 시인 알렉산더 포프(Alexander Pope)의 격언 “행복은 순결한 여신만의 것일까? 잊혀진 세상에 의해 세상은 잊혀진다. 티 없는 마음의 영원한 햇살. 여기엔 성취된 기도와 체념된 소망 모두 존재한다(How happy is the blameless vestal’s lot? The world forgetting, by the world forgot. Eternal sunshine of the spotless mind. Each prayer accepted and each wish resigned.)”이라는 대사에 나온다.  미국 개봉시 평론가들의 반응은 만장일치의 아낌없는 찬사였다. ABC-TV 굿모닝 아메리카의 조엘 시겔은 “걸작”이라고 칭하면서, “오스카상 심사위원들은 내년도 최우수 남우주연상의 리스트 제일 윗칸을 짐 캐리를 위해 남겨두어야 할 것…그의 연기는 환상적이다.”고 칭찬을 아끼지 않았고, 뉴욕 데일리 뉴스의 잭 매튜스 역시 “이 영화는 짐 캐리 생애 최고의 연기를 포함하고 있다. 또, 찰리 카우프만의 각본을 평하자면, 걸작? 아마도 그렇다. 독창성? 절대적이다. 기억에 남을 작품? 나는 10주년 기념판을 기다릴 것.”이라고 치켜세웠으며, 뉴욕 포스트의 루 루메닉은 “대담하고 많은 것을 생각하게 만드는 영화…이맘 때 쯤 우리가 흔히 접하게 되는 뇌사 상태의 할리우드 로맨틱 코메디물들에 대한 카우프만의 멋진 힐책.”이라고 박수를 보냈다. 또, 뉴욕 타임즈의 엘비스 미첼은 “사랑하기보다 경의를 표하게 만드는 영화.”라고 호평을 보냈고, 워싱턴 포스트의 앤 호너데이는 “사랑의 불가피한 불완전성을 그린 완벽한 영화.”라고 평가했다. (장재일 분석)   written by 홍성진 * 네이버 DB매니저의 영화해설로써, 네이버의 입장과 다를 수 있습니다. *

1. Theme 감독  :  폴 해기스 출연  :  산드라 블록(백인 지방 검사의 아내 – 진 카봇), 브렌든 프레이저(백인 지방 검사 – 리차드 카봇), 돈 치들(흑인 수사관 – 그레이엄 워터스), 제니퍼 에스포시토(히스패닉 여형사 – 리아), 맷 딜런(백인 경찰 – 라이언), 라이언 필립(백인 경찰 – 핸슨), 테렌스 하워드(흑인 PD – 카메론 테이어), 탠디 뉴튼(흑인 PD의 아내 – 크리스틴 테이어), 루다크리스(흑인 강탈범 – 앤소니), 라렌즈 테이트(흑인 강탈범 – 피터 워터스), 샤운 토웁(이란인 이민자 – 파라드), 마이클 페나(멕시칸 열쇠수리공 – 다니엘)  예고편   메이킹   M/V

크레딧  |  제작노트  |  DB매니저의 영화토크  |  사운드트랙  |  영화제  |  네티즌 제보

주연 산드라 블록 Sandra Bullock :  백인 지방 검사의 아내 – 진 카봇 역 브렌든 프레이저 Brendan Fraser :  백인 지방 검사 – 리차드 카봇 역 돈 치들 Don Cheadle :  흑인 수사관 – 그레이엄 워터스 역 제니퍼 에스포시토 Jennifer Esposito :  히스패닉 여형사 – 리아 역 맷 딜런 Matt Dillon :  백인 경찰 – 라이언 역 라이언 필립 Ryan Phillippe :  백인 경찰 – 핸슨 역 테렌스 하워드 Terrence Howard :  흑인 PD – 카메론 테이어 역 탠디 뉴튼 Thandie Newton :  흑인 PD의 아내 – 크리스틴 테이어 역 루다크리스 Ludacris :  흑인 강탈범 – 앤소니 역 라렌즈 테이트 Larenz Tate :  흑인 강탈범 – 피터 워터스 역 샤운 토웁 Shaun Toub :  이란인 이민자 – 파라드 역 마이클 페나 Michael Pena :  멕시칸 열쇠수리공 – 다니엘 역 조연 윌리암 피츠너 William Fichtner :  제이크 플래나간 역 토니 댄자 Tony Danza :  프레드 역 키스 데이빗 Keith David :  Lt. 딕슨 역 로레타 드바인 Loretta Devine :  샤니쿠아 존슨 역 단역 카리나 애로야브 Karina Arroyave :  엘리자베스 역 다토 박타드제 Dato Bakhtadze :  루시엔 역 아트 추다바라 Art Chudabala :  켄 호 역 이미 에턱 Ime Etuk :  조지 역 알렉시스 리 Alexis Rhee :  킴 리 역 애쉬린 산체즈 Ashlyn Sanchez :  라라 역 켄 가리토 Ken Garito :  브루스 역 노나 게예 Nona Gaye :  카렌 역 그렉 조웅 페익 Greg Joung Paik :  최 역 요미 페리 Yomi Perry :  마리아 역 다니엘 대 김 Daniel Dae Kim :  박 역 브루스 커비 Bruce Kirby 잭 맥기 Jack McGee 라이언 필립 Ryan Phillippe 몰리 샤퍼 Molly Schaffer 마리나 설티스 Marina Sirtis 바하 수멕 Bahar Soomekh 케이트 슈퍼 Kate Super 글렌 타랜토 Glenn Taranto 캐슬린 요크 Kathleen York 숀 코리 Sean Cory 에디 J. 페르난데즈 Eddie J. Fernandez Howard Fong 빌리 갤로 Billy Gallo 연출 부문 폴 해기스 Paul Haggis :  감독 각본 부문 폴 해기스 Paul Haggis :  각본 로버트 모어스코 Robert Moresco :  각본 폴 해기스 Paul Haggis :  원안 기획 부문 마리너 그래식 Marina Grasic :  기획 잔 코벨린 Jan Korbelin :  기획 톰 누난 Tom Nunan :  기획 앤드류 라이너 Andrew Reimer :  기획 촬영 부문 제임스 머로 James Muro :  촬영 제작 부문 다나 마크시모비치 Dana Maksimovich :  제작팀장 사라 핀 Sarah Finn :  제작부 랜디 힐러 Randi Hiller :  제작부 돈 치들 Don Cheadle :  제작 폴 해기스 Paul Haggis :  제작 마크 R. 해리스 Mark R. Harris :  제작 로버트 모어스코 Robert Moresco :  제작 캐시 슐만 Cathy Schulman :  제작 밥 야리 Bob Yari :  제작 음악 부문 마크 아이샴 Mark Isham :  음악 프로덕션 디자인 부문 로렌스 베넷 Laurence Bennett :  미술 의상 부문 린다 M. 배스 Linda M. Bass :  의상 편집 부문 휴즈 윈본 Hughes Winborne :  편집 기타 부문 사라 핀 Sarah Finn :  배역 랜디 힐러 Randi Hiller :  배역

2006 ACADEMY WINNER 제78회 아카데미 작품상 수상 제78회 아카데미 각본상 수상 제78회 아카데미 편집상 수상 IMDB USER RATING 1994. – 8.4 1999. – 8.4 2004. – 8.4 2005. – 8.4 ‘100만불짜리 눈물’을 선사한 <밀리언 달러 베이비>의 폴 해기스 2006년 봄, 그의 두 번째 프로포즈가 공개됩니다. 이제… 당신에게 기적이 일어납니다! Crash is masterful film – Emily Blunt. * <크래쉬>는 완벽한 영화다! This is the rare American film really about something, and almost all the performances are riveting. It asks tough questions, and lets its audience struggle with the answers – WASHINGTON POST : * 온 마음을 빼앗는 진정 보기 드문 수작! 관객들에게 피할 수 없는 질문을 던진다! Audiences may cringe as Haggis taps into the kind of offensive images that surreptitiously seep into the brains of even the most open-minded. His point is simple: No one is immune – USA TODAY : * 냉철한 관객조차 눈물을 쏟게 만든다. 그 순간은 어느 누구도 피해갈 수 없다. An ambitious and often wonderful movie, an expansive look at urban life – the fractious, noisy whole of it filled with witty, biting and insightful writing – HOUSTON CHRONICLE : * 야심차고 위대한 영화! 편견과 소음으로 가득찬 도시 전체의 삶을 위트와 냉철함으로 신랄하게 표현했다! People collide as well in this literate, engrossing and occasionally funny look at race relations in Los Angeles – ATLANTA JOURNAL-CONSTITUTION : * 우물 속에 갇힌 이들처럼 충돌하는 사람들! 인간 관계에 대한 심도깊은 고찰! Although Haggis’ sharp, surprisingly witty script admits there are no easy answers, it holds out hope that it’s possible to change hateful behavior – ST. PAUL PIONEER PRESS : * 폴 해지스 감독의 예리한 대사 는 삶이 결코 쉽지 않음을, 그러나 변화의 가능성에 대한 열린 희망 을 보여준다 The stunning, must-see drama Crash is proof that words have not lost the ability to shock in our anesthetized society – ENTERTAINMENT WEEKLY : * <크래쉬>는 편견으로 마취되어 무뎌지는 사회에 경종을 울리는, 반드시 봐야만 하는 위대한 영화다. Crash’s strength is that it deals intelligently with serious subjects – EELVIEWS : * 크래쉬의 강점은 심각한 쟁점을 재치있게 다룬데 있다. The best movie of 2005 – so far – JACKIEKCOOPER.COM : * 2005년 최고의 영화로 남을 것이다. 오래도록. Crash is hyper-articulate and often breathtakingly intelligent and always brazenly alive. I think it’s easily the strongest American film since Clint Eastwood’s Mystic River, though it is not for the fainthearted. – NEW YORKER : * 크래쉬는 손에 땀을 쥐게 하는 지적 힘과 강한 생동감이 있다. 가장 강한 미국 영화 중 하나다 Superbly crafted and visually stunning from start to finish – FILMCRITIC.COM : * 처음부터 끝까지 대단히 정교하며, 매력적이다. What emerges from the movie’s emotional fender-bending and concentrated irony are moments of awe-inspiring reach, the kind of full-throttle acting that demands attention – DENVER ROCKY MOUNTAIN NEWS : * 아이러니의 순간을 집중시켜, 숨 막히는 순간을 연기해 냈다. Haggis writes with such directness and such a good ear for everyday speech that the characters seem real and plausible after only a few words. His cast is uniformly strong; the actors sidestep cliches and make their characters particular – CHICAGO SUN-TIMES : * 해지스는 몇개의 단어로 캐릭터들이 살아 숨쉬게 만든다. 모든 배역은 강하고 진부하지 않으며, 그들의 캐릭터가 빛나도록 만든다. Haggis knows how to grab the viewer’s attention, via intense confrontations as well as by planting dramatic seeds that bear fruit in, more often than not, grimly unexpected ways – VARIETY : * 드라마틱한 요소와 극도로 긴장된 대립을 통해 관객을 집중시키고, 쉽게 예상할 수 없는 해결책을 내놓는다. A gorgeous mosaic of amovie that is actually about our fears of each other, set in the bright light of Los Angeles and the dark places in our hearts – SAN JOSE MERCURY NEWS : * 서로의 관계, 그 두려움에 대한 훌륭한 모자이크식 구성이다. I think this is the kind of film that starts arguments and stimulates passionate discussionn about topics that still make most of us cringe – EBERT & ROEPER : * 우리를 비굴하게 만들 수 있는 주제에 대해 토론하도록 자극을 주는 영화다 Enjoy the wonderful performances by a cast very committed to the cause – HOLLYWOOD REPORTER : * 각 역할에 집중한 채, 훌륭한 연기들을 즐겨라 Haggis’s drama is about much more than interlocking front-end collisions. It’s about the way we learn – WASHINGTON POST : * 해지스의 드라마는 너무나 강하고,. 그것은 우리가 배워야 할 것들에 대한 방법을 제시한다. Despite its preachy moments, the film is a knockout – ROLLING STONE : * 이 영화는 설교적인 이야기임에도 불구하고, 멋지게 한 방 날린다. An intricate, explosive ensemble crime drama set in a modern urban pressure-cooker of racial and class hatreds – CHICAGO TRIBUNE : * 복잡하고, 격정적인 앙상블의 이 범죄 드라마는 민족과 계급간의 증오가 나타나는 현대 도시의 모습들이다 well-acted and well-directed, but also betrayed by its script – DRAXBLOG MOVIE REVIEWS : * 훌륭한 연기, 훌륭한 연출, 또한 시나리에 의한 폭로. Few films are as daring. Few films this year are as deserving of your attention – BBC : * 올해의 영화중 가장 혁신적이며 충분히 주목 받을만한 가치가 있다 One of the best and most important films of 2005 – STAR-DEMOCRAT : * 2005년의 최고의, 가장 중요한 영화 중 하나이다. This movie did more than hold my interest. It touched my soul – REELTALK MOVIE REVIEWS : * 이 영화는 흥미로움 그 이상으로 나의 영혼을 울렸다 Haggis opens up little spaces for his actors to shine – SALT LAKE TRIBUNE : * 해기스는 그의 배우들이 빛나도록 작은 공간을 열어주었다 Beautiful, intense, powerful and memorable… – COMINGSOON.NET : * 아름답고 강렬하며, 파워풀하고 잊혀지지 않을 영화 The film packs a reflective emotional wallop in spite of its contrived coincidences – SPECTRUM : * 깊게 생각해야하는 감정적 펀치를 가지고 있다 The directing and editing are phenomenal, as are performances by the ensemble cast – RENO GAZETTE-JOURNAL : * 연기자들의 조화에 의한 연기만큼이나 연출과 편집은 경이롭다 One indication that a movie is REALLY good is being unable to stop thinking about it – KAPLAN VS. KAPLAN : * 이 영화가 진짜 좋은 증거는 생각을 멈출 수 없게 한다는 것! Crash is Miracle 2006 아카데미 작품상! 2006 아카데미 각본상! 2006 아카데미 편집상! 최고의 관객평가! 최고의 흥행수익! 세기의 걸작으로부터 전 세계가 사랑을 배우다! 2005년 아카데미는 <밀리언 달러 베이비>를 위한 독무대였다. 이 영화가 선사한 100만불 짜리의 감동은 최고 영화를 선정하는 모든 리스트에 이름을 올려놓았고, 그 영광의 당당한 주역이었던 각본가 폴 해기스가 감독 데뷔 작품을 준비한다는 소식은 세계인의 마음을 들뜨게 했다. 최고의 스타들이 스스로 제작비를 모으고, 출연을 자청하는 등 기적과 같은 애정으로 <크래쉬>는 완성된다. 그리고… 세계의 관객들이 열광하기 시작한다. 최고의 작품이라는 평가를 받았던 <밀리언 달러 베이비>의 각본가이자 원래 연출을 맡으려했던 폴 해기스가 시나리오와 감독을 맡았을 뿐만 아니라, 650만불의 제작비가 투자된 이 영화가 미국에서만 5,500만불의 수익을 올림으로써 2005년 최고 수익률을 거두는 또 하나의 기적을 만들어내고 말았다는 것… 그러나! 그것은 시작에 불과했다! 2006년 3월 5일, 헐리우드의 코닥 극장에선 이 시대 진정한 걸작이 무엇인지 세상에 공개되는 아주 특별한 이벤트가 진행된다. 물론 제 78회 아카데미 시상식에서 <크래쉬>는 이미 6개 부문(작품상, 각본상, 편집상, 감독상, 남우조연상, 주제가상)에 노미네이트되었던 상황. 그러나, 이안 감독의 <브로크백 마운틴>, 조지 클루니의 <굿나잇 앤 굿럭>, 스티븐 스필버그의 <뮌헨> 등 기라성 같은 작품들 역시 유력한 후보였다. 마침내 D-DAY! 시상식장에선 거대한 기적이 일어난다. 여덟 커플이 온몸으로 보여주는 상처와 화해, 감동과 사랑은 아카데미 심사위원단의 마음을 무방비 상태로 만들어 놓았으며, 위원회는 ‘세기의 걸작이 탄생했다!’ 는 감탄사와 함께 <크래쉬>의 승리를 선언했다! 2005년 <밀리언 달러 베이비>로 기적을 만든 ‘폴 해기스’. 그는 2년 연속 아카데미에 최고의 감동을 선물한 특별한 인물로 기록되게 되었다. 삶과 인간, 그리고 관계에 관한 깊은 통찰력의 작가 폴 해기스가 선사하는, 상처받은 당신을 향한 두 번째 프로포즈. 2006년 4월, 당신의 삶에 커다란 영향을 미치게 될 세기의 걸작 <크래쉬>를 만난다. <밀리언 달러 베이비> 폴 해기스의 두 번째 프로포즈 8커플의 충돌, 8색의 상처와 만나다 LA 교외의 밤, 무엇을 본걸까? 현장에 도착, 시체를 본 흑인형사의 표정은 일순간 당혹과 슬픔으로 일그러진다. 그리고… 영화는 36시간 전으로 시간을 되돌린다. 이제 그 살인사건의 진실을 추적하게 되는걸까? 그러나, 영화는 길을 헤매다 그 죽음을 잊어버리기라도 한 듯, 아무런 연관이 없어 보이는 15명 – 8커플의 일상 속으로 들어가기 시작한다. 흑인형사와 라틴계 여형사, 흑인청년과 백인부부, 이란인 부녀와 히스패닉… LA에 살고 있다는 공통점 말고는 피부색도 나이도 모두 다른 그들. 이제 관객은 우연한 시간, 우연한 장소에서 서로 부딪히는 이들 여덟 커플의 일상을 보게 된다. 마치 <펄프픽션>이나 <러브 액츄얼리>의 그것처럼, 거리에서 침실에서 서로 교차하고 얽히는 그들을 만나는 것이다. 그리고 영화는 그들의 충돌이 그들의 마음속에 남기는 서로 다른 색깔의 상처를 그려가기 시작한다. 병든 아버지로부터 받는 아픔은 백인경찰인 아들을 폭력적으로 만든다. 하지만 그는 혼자 남겨지는 것이 두렵다. 백인경찰로부터 모욕을 당한 여자는 남편을 비난하지만, 흑인인 남편은 세상의 시선이 두렵다. 분노, 소외, 편견, 집착, 두려움과 외로움… 도시에서 만난 다양한 모양의 상처들이 보는 이의 마음을 아프게 헤집는다. 그리고 관객은 이들이 서로 주고받는 8가지 색깔의 상처에 동화되며 각 인물들의 예측할 수 없는 결말을 향해 함께 달려가기 시작한다. <크래쉬>는 미친 듯 덩치를 키운 대도시 속에서, 스쳐 지나는 사람들과 그들이 감추고 있는 상처를 아픈 시선으로 그린다. 그러나 그들은 왜 자신이 아파야 하는지 알지 못한다. 그리고 우리는 아직 그들의 파괴적인 연쇄 충돌의 결말 또한 알지 못한다. 과연 이 영화 <크래쉬>가 관객의 시선을 놓치지 않는 힘, 그리고 이 작품에 쏟아진 그토록 수많은 찬사의 실체는 과연 무엇일까? Crash is Touch 아픔의 밑바닥에서 묻다 “어떻게 해야, 당신을 사랑할 수 있습니까?” 폭발적 반향을 일으켰던 2005년 미국 개봉 당시, 영화 <크래쉬>는 인종 갈등을 다룬 영화로 논란의 중심이 되었다. 흑인, 백인, 히스패닉, 아랍인, 한국인… <크래쉬>의 주인공으로 등장한 서로 다른 표정의 얼굴들. 그러나 영화 <크래쉬>가 단지 정치적이거나 논쟁적 영화라면 그처럼 함께 느끼고, 함께 아파하며 사랑과 감동이라는 보편적 정서에 다다를 수 없었을 것이다. 영화 속, 그들이 찾고 싶어 하는 희망에 그처럼 함께 목말라하지도 않았을 것이다. 여기 한 경찰(맷 딜런)이 있다. 그는 늙고 병든 아버지의 간호에 지쳐 있다. 마음속에 응어리진 아픔은 타인에 대한 그의 배려를 앗아간다. 그리고 그는 알지 못한다. 자신의 일탈적 충돌이 전혀 뜻밖의 사람에게 영향을 미치고, 자신의 인생이 그들로부터 영향을 받으며, 그렇게 모든 것이 변하게 된다는 것을. 관객은 또 다른 여자(산드라 블록)를 만난다. 그녀는 정치적 야심에 목마른 남편(브랜든 프레이져)으로부터 소외되어 있다. 그녀의 아픔은 끊임없이 누군가를 의심하고 소리치고 스스로 상처 입히는데, 왜 아파야 하는지 그녀는 모른다. 그러나 그들은 죽음 직전의 사고현장에서, 몸을 가눌 수 없는 고통의 극한에서, 아픔의 밑바닥에 이르러서야 깨닫기 시작한다. 당신과 친밀하고 싶고, 당신과 소통하고 싶고, 당신을 이해하고, 당신을 받아들이고 싶었다는 것을! 충돌(Crash)이란 접촉(Touch)의 또 다른 이름일 뿐이며, ‘당신에 대한 그리움’이었다는 것을 말이다. 그리고 이렇게 눈덩이처럼 불어난 상처 한가운데에서 그들은 스스로 묻게 된다. “어떻게 하면 당신을 사랑할 수 있습니까?” “어떻게 해야 당신에게 다가갈 수 있습니까?…” 상대를 이해하지 못하는 사람들(Stranger)이 서로에 대해 느끼는 공포가 그들 사이에 가로 놓여 있다. 그 공포와 단절, 몰이해가 한 젊은 청년의 죽음을 결정하는 충격적 반전을, 영화는 침착한 시선으로 보여준다. 그러나 폴 해기스는 화해의 손길을 결코 포기하지 않는다. 상처난 당신의 마음에 관계와 사랑의 의미를 되묻고, 스스로를 되돌아보게 하는 힘을 가진 영화이자 잃어버린 인간에 대한 예의를 알려줄 큰 충돌이 2006년 봄, 당신을 찾아온다. “L.A.에서는 아무도 서로를 건드리지 않아. 모두 금속과 유리 안에 갇혀 있지.서로에 대한 느낌이 너무 그리워서, 서로를 느끼기 위해서 그렇게 서로 충돌하게 되는 거야. ” – 흑인 수사관. 그레이엄 워터스의 대사 中 Crash is Special 헐리웃 톱스타들, 그들의 사랑이 특별한 기적을 만들다! <스피드>의 산드라 블록, <오션스 트웰브>의 돈 치들, <미이라>의 브랜든 프레이져, <미션 임파서블 2>의 탠디 뉴튼, 그 외에도 맷 딜런, 라이언 필립, 루다크리스 브리지스 등… 우린 크레딧 리스트에서 이 화려한 스타들의 이름을 한꺼번에 발견하게 된다. 그리고 한 가지 의문을 갖게 된다. 제작비가 650만 달러? 알려진 바대로 산드라 블록이나 브랜든 프레이져의 출연료는 1,500만 달러를 넘는다. 배우 한명의 출연료조차 되지 않는 비용으로 그 많은 스타들을 총 동원, 영화를 제작한 것이다. 기적이 일어났다! “대본을 읽었을 때 완전히 큰 거 한방 맞은 기분이었어요.” – 산드라 블록 “놀라웠죠. 구성과 인물이 완벽한 균형을 이루고 있어요.” – 브랜든 프레이져 “인물들이 선악을 동시에 지니고 있어요. 그게 가장 마음에 들었어요.” – 맷 딜런 “정말 흥미로운 이유는 그들이 내 자신의 모습과 다르지 않다는 점이예요” – 라이언 필립 “사람들에게 진실의 힘을 보여주어야 해요.” – 루다크리스 브리지스 대본을 읽고 ‘온 몸이 짜릿했다’는 골든 글로브 수상자 ‘돈 치들’은 “어떤 역이든 배역만 달라”는 주문을 했다고 한다. ‘산드라 블록’ 역시 “어떤 역이든 상관없으니, 출연만 했으면 좋겠다.” 는 고백을 한다. 그들이 원한 대가는 자신이 <크래쉬>에 출연한다는 자부심이었던 것이다. 감독 폴 해기스는 배우들 모두가 극에 완전히 몰입했고, 단 한순간도 스타의식을 가지지 않았다고 말한다. 즉, 배우들이 스스로 자부심을 느끼면서 각자 재능을 마음껏 발휘했고 군더더기 없는 연기를 펼칠 수 있었던 건 모두가 진정으로 협력했기 때문이라고 말한다. 헐리웃 최고의 스타들을 말 그대로 ‘매혹시킨’ 진실의 힘을 가진 영화 <크래쉬>. 이 매력적인 배우들의 엄청난 앙상블은 올해 제 12회 미국영화배우협회(SGA)에서 주는 ‘영화부문 최고의 캐스팅상’을 수상함으로써 그 가치를 인정받았다.

다인종 국가인 미국 사회의 인종문제를 다중 등장인물을 통해 도발적이면서도 단호한 시각으로 다룬 드라마. 영화에는 다양한 연기파 배우들이 출연하여 연기대결을 펼치고 있는데, <미스 에이전트> 시리즈의 산드라 블럭과 <호텔 르완다>의 돈 치들을 선두로, 왕년의 청춘스타 맷 딜런, <미이라>의 브렌든 프레이저, <미션 임파서블 2>의 탠디 뉴먼, <고스포드 파크>의 라이언 필립, <블랙 호크 다운>의 윌리암 휘트너, <브레이킹 올 룰스>의 제니퍼 에스토시토 등이 공연하고 있다. TV 출신의 에미상 수상 제작자이자, 아카데미를 석권한 <밀리언 달러 베이비>의 각본가인 폴 해기스가 연출 및 각본을 담당했는데, 이번이 그의 극영화 데뷔작이다. 미국 개봉에선 첫주 1,864개 극장으로부터 주말 3일동안 911만불의 수입을 기록, 주말 박스오피스 4위에 올랐다. 각양각색의 다인종 국가 미국사회의 불신과 모순, 그리고 그들의 희망을 던져주고 있는 매력적인 작품. 아카데미 작품, 각본, 편집상 등 3개 부문 수상.  다양한 피부색깔 및 출신국가를 가진 사람들이 모여사는 LA를 배경으로 영화는 여러가지 부류의 사람들의 일상생활을 그리면서 시작한다. 한 브렌트우드 주부와 지방검사인 그녀의 남편. 페르시아 출신의 가게 주인. 연인사이이기도 한 두 명의 경찰관. TV 연출자인 흑인 남편과 아내. 멕시코 출신의 열쇠 수리공. 루키로 부상한 한 경찰. 그리고 중년의 한국인 커플… 이 모든 이들의 사생활이 이후 36시간 동안에 서로 ‘충돌’하는데…  미국 개봉시 대부분의 평론가들은 극찬을 아끼지 않았다. 아틀란타 저널-컨스티튜션의 엘레뇨어 링겔 길레스피는 “LA의 인종관계에 대한 교양있고, 매력적이며, 때로는 유쾌한 시선.”이라고 칭했고, 시카고 선타임즈의 로저 이버트는 “해기스 감독은 뛰어난 연출력과 일상대화에 대한 훌륭한 관찰을 통해 극중 캐릭터들을 사실감있게 그려낸다. 그의 캐스팅은 일관되게 견고한데, 배우들 역시 진부한 연기 대신 자신들만의 캐릭터를 창조해낸다.”고 엄지손가락을 치켜세웠으며, 휴스턴 크로니클의 에릭 해리슨은 “도시생활에 대한 개방적 시각을 가진 야심만만한 걸작.”이라고 박수를 보냈다. 또, 버라이어티의 토드 맥카시는 “해기스 감독은 어떻게 관객들의 관심을 사로잡는지를 알고 있다.”고 고개를 끄덕였고, 엔터테인먼트 위클리의 리사 슈왈츠바움은 “멋진 ‘필견(必見)’의 드라마.”라고 평했으며, 시카고 트리뷴의 마이클 윌밍턴은 “복잡한 동시에 폭발적인 앙상블 범죄 드라마.”라고 결론내렸다. (장재일 분석)   written by 홍성진 * 네이버 DB매니저의 영화해설로써, 네이버의 입장과 다를 수 있습니다. *

1. Crash 감독  :  클린트 이스트우드 출연  :  숀 펜(지미 마컴), 팀 로빈스(데이브 보일), 케빈 베이컨(숀 디바인), 로렌스 피쉬번(휘트니 파워스), 마샤 가이 하든(셀레스트 보일), 로라 린니(아나베스 마컴)  예고편

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주연 숀 펜 Sean Penn :  지미 마컴 역 팀 로빈스 Tim Robbins :  데이브 보일 역 케빈 베이컨 Kevin Bacon :  숀 디바인 역 로렌스 피쉬번 Laurence Fishburne :  휘트니 파워스 역 마샤 가이 하든 Marcia Gay Harden :  셀레스트 보일 역 로라 린니 Laura Linney :  아나베스 마컴 역 조연 케빈 챔프먼 Kevin Chapman 톰 가이리 Tom Guiry 에미 로섬 Emmy Rossum 스펜서 트리트 클락 Spencer Treat Clark 앤드류 맥킨 Andrew Mackin 아담 넬슨 Adam Nelson 로버트 왈버그 Robert Wahlberg 제니 오하라 Jenny O’Hara 존 도먼 John Doman 카메론 보웬 Cameron Bowen 제이슨 켈리 Jason Kelly 코너 파올로 Connor Paolo 브루스 페이지 Bruce Page 마일즈 헤터 Miles Herter 케이든 보이드 Cayden Boyd 토리 데이비스 Tori Davis 단역 매티 블레이크 Matty Blake 앤드류 블레서 Andrew Blesser 더글라스 보웬 플린 Douglass Bowen Flynn 조나단 토고 Jonathan Togo 찰리 브로데릭 Charley Broderick 켄 치스먼 Ken Cheeseman 브래드 R. 더글라스 Brad R. Douglas 셀린느 뒤 테르트르 Celine du Tertre 션 피츠기본 Shawn Fitzgibbon 아리 그레이너 Ari Graynor 로니 파머 Lonnie Farmer 랜스 노리스 Lance Norris 에드 오키프 Ed O’Keefe 수잔 윌리스 Susan Willis 냇 보일 Nat Boyle Shawn Fogarty 톰 켐프 Tom Kemp 연출 부문 클린트 이스트우드 Clint Eastwood :  감독 각본 부문 브라이언 헬겔랜드 Brian Helgeland :  각본 데니스 르헤인 Dennis Lehane :  원작 기획 부문 브루스 버그만 Bruce Berman :  기획 촬영 부문 톰 스턴 Tom Stern :  촬영 제작 부문 로버트 로렌즈 Robert Lorenz :  제작 주디 호이트 Judie Hoyt :  제작 클린트 이스트우드 Clint Eastwood :  제작 음악 부문 클린트 이스트우드 Clint Eastwood :  음악 레니 나이호스 Lennie Niehaus :  음악 Gennady Loktionov :  음악 프로덕션 디자인 부문 헨리 범스테드 Henry Bumstead :  미술 의상 부문 데보라 호퍼 Deborah Hopper :  의상 편집 부문 조엘 콕스 Joel Cox :  편집 기타 부문 필리스 허프먼 Phyllis Huffman :  배역

TIP 1. 보스턴 올 로케이션 <미스틱 리버>는 영화의 촬영지로 보스턴 이외에는 생각해본 적이 없다는 클린트 이스트우드 감독의 주장에 따라 보스턴 올로케이션으로 제작되었다. 미스틱 강이 흐르는 곳은 보스턴밖에 없으며 이 영화에서 보스턴의 거리들은 배우만큼이나 중요한 상징성을 가지고 있기 때문이라고. 심지어는 오리지널 사운드트랙 역시도 보스턴 심포니 오케스트라와 탱글우드 페스티벌 코러스와 함께 보스턴에서 녹음하였다. TIP 2. 사실적인 세트 디자인 헨리 범스테드의 세트 디자인은 인근 동네와 환경을 다큐멘터리만큼 정확하게 묘사하고 있다. 특히, 보스턴 남부 외곽 지역의 창고에 지어진 세트는 평범한 보스턴 가정의 생활상을 소상히 담고 있다. 또하나 주의깊게 봐야 할 것은 이 영화에서 가장 극적인 장면이 등장하는 ‘블랙 에메랄드 술집’. 이 술집세트는 멀리 도시가 보이는 미스틱 강변에 위치했다는 시나리오의 설정을 화면에 그대로 옮기기 위해 강변 부근의 빈 공터에 새로 만들어졌다. 주어진 시간에 최상의 결과를 창조해내는데 탁월한 재능을 가졌다는 평가를 받는 헨리 범스테드는 할리우드 최고의 디자이너답게 낡은 뉴잉글랜드 분위기의 술집을 시각적으로 훌륭하게 만들어냈다. TIP 3. 주변의 전폭적인 지원 <미스틱 리버>는 관계자들 외에 주변의 많은 지원으로 완성되었다고 해도 과언이 아니다.특히, 토마스 메니노 보스턴 시장을 비롯한 시관계자들은 촬영허가, 교통통제에서 보안문제까지 세심히 신경을 써주면서 전폭적인 지원을 아끼지 않았다. 숀과 휘트니가 도로에서 범인을 체포하는 장면을 위해서는 토빈/미스틱 교량의 세 개 차선을 통제해주기도 하였다. 또한, <미스틱 리버>의 원작자인 데니스 르헤인은 영화 종반부의 콜럼버스 데이 퍼레이드 장면에서 무게차에 앉아 구경나온 사람들에게 손을 흔드는 지역 정치인으로 깜짝 출연하기도 하였다.

어린 시절의 기억하기 싫은 악몽 같은 상처를 지닌 세 친구가 각기 다른 길로 성장한 후, 그들 중 한 친구의 딸이 살해되는 사건으로 재회하면서, 서로의 복잡미묘한 관계가 얽혀가는 내용의 범죄 드라마. 〈LA 컨피덴셜〉로 아카데미 각색상을 수상한 바 있는 브라이언 헬겔랜드가 다시 한번 실력을 발휘하여 데니스 르헤인(Dennis Lehane)의 소설을 각색하였고, 연출은 명배우 겸 감독 클린트 이스트우드가 맡았다. 무엇보다 숀 펜, 팀 로빈스, 케빈 베이컨, 로렌스 피쉬번, 마샤 게이 하든, 로라 린리 등의 연기파들이 대거 출연, 연기력을 겨루고 있다. 등장인물들이 많고, 사건의 이면에 대한 상황 설정들이 다양하기 때문에 관람시 세심한 주의력을 요한다.  보스톤의 아일랜드계 거리, 이스트 버킹햄에서 성장한 세 명의 소년, 지미 마컴, 데이브 보일, 그리고 숀 디바인은 길거리에서 하키 놀이를 즐기는 평범한 아이들. 어느날 하수구에 공을 빠뜨린 이들은 근처 아직 굳지 않은 시멘트 바닥에 자신들의 이름을 새겨넣는데, 지미와 숀에 이어 데이브가 이름을 쓰는 순간, 경찰로 위장한 중년 남자들이 나타나 데이브를 유괴해 사라진다. 며칠 후 데이브는 기적적으로 탈출에 성공하지만, 이 사건을 계기로 이들의 행복했던 시절은 끝나 버리고, 각자는 서로 다른 운명의 길을 걷게 된다. 25년 후, 이 세 소년은 성인으로 성장해 있다. 세 딸의 아버지가 된 지미(숀 펜)는 폭력전과를 가지고 있으나 지금은 손을 씻고 잡화점을 운영하며 건실하게 살아가고 있고, 숀(케빈 베이컨)은 강력계 형사로 근무하고 있으며, 데이브(팀 로빈스)는 일정한 직업없이 아내와 어린 아들과 함께 살아가고 있다. 서로 다른 삶을 살아온 이들을 다시 하나로 연결하게 만드는 비극적인 사건이 발생하는데, 지미의 19살된 딸이 무참하게 살해된 채 발견된 것이다. 숀과 그의 동료(로렌스 피쉬번)이 사건을 담당하게 되는데, 케이티의 살인 추정 시간, 데이브 역시 온 몸이 피로 범벅이 되어 집으로 돌아왔음이 밝혀지면서 그에게 의심의 눈길이 모아진다. 한편, 지미는 광기어린 복수심에 불타는데.  미국 개봉시 미국 평론가들은 올 깐느 영화제 황금종려상(그랑프리)의 강력한 후보작이었던 이 영화에 대해 말그대로 단 한 명의 예외도 없이(!) 열렬한 환호와 찬사를 아끼지 않았다. CNN의 폴 클린턴은 “복잡한 상황 설정과 극단적으로 잘 정의된 캐릭터들을 가진 매혹적인 스토리.”라 호평을 보냈고, 시카고 선타임즈의 로저 이버트는 “<미스틱 리버>는 관객들을, 대단한 연기들에 표현되는 서스펜스 가득하고 때로는 고통스럽기도 한 모험으로 안내한다.”고 별 넷 만점을 부여했으며, 뉴욕 포스트의 조나산 포어맨은 “뇌리에서 잊혀지지 않는 이 야심찬 작품은 감독 클린트 이스트우드가 <용서받지 못한 자>를 통해 탐구한 바 있는 우울한 도덕성의 영토 일부를 다시 걸어간다.”고 평했다. 또, 토론토 스타의 피터 하웰은 “<미스틱 리버>는 이스트우드의 긴 커리어 중에서도 최고 걸작 중 한편.”이라고 극찬을 보냈으며, 시카고 트리뷴의 마이클 윌밍턴은 “비록 이스트우드가 이 영화의 연기 앙상블에 직접 참여하지는 않지만, 우리는 모든 프레임에서 그의 존재를 느낄 수 있다.”며 그에게 경의를 표하는 등, 노장에 대한 평론가들의 찬사는 끊기지 않았다. (장재일 분석)   written by 홍성진 * 네이버 DB매니저의 영화해설로써, 네이버의 입장과 다를 수 있습니다. *

1. Mystic River Main Title 감독  :  마틴 스콜세즈 출연  :  로버트 드니로(제이크 라 모타)

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주연 로버트 드니로 Robert DeNiro :  제이크 라 모타 역 조연 조 페시 Joe Pesci :  조이 라 모타 역 캐시 모리어티 Cathy Moriarty :  빅키 테일러 라 모타 역 단역 프랭크 빈센트 Frank Vincent :  샐비 배츠 역 버니 알렌 Bernie Allen 니콜라스 콜라산토 Nicholas Colasanto :  토미 코모 역 조셉 보노 Joseph Bono :  과이도 역 마리오 갈로 Mario Gallo :  마리오 역 로리 앤 플랙스 Lori Anne Flax :  이마 역 데레사 살다나 Theresa Saldana :  조이 아내 – 레노어 라 모타 역 프랭크 아도니스 Frank Adonis :  팻시 역 빌 한라한 Bill Hanrahan :  에디 이건 역 돈 던피 Don Dunphy :  본인/라디오 아나운서 역 플로이드 앤더슨 Floyd Anderson :  지미 리브스 역 조니 바니스 Johnny Barnes :  슈가 레이 로빈슨 역 에디 무스타파 무하마드 Eddie Mustafa Muhammad :  빌리 폭스 역 케빈 마혼 Kevin Mahon :  토니 자니로 역 루이스 라프티스 Louis Raftis 조니 터너 Johnny Turner 프랭크 토팜 Frank Topham 찰스 스콜세즈 Charles Scorsese 리타 베넷 Rita Bennett 제임스 V. 크리스티 James V. Christy 해롤드 바란 Harold Valan 빅터 마그노타 Victor Magnotta 존 터투로 John Turturro 연출 부문 마틴 스콜세즈 Martin Scorsese :  감독 각본 부문 폴 슈레이더 Paul Schrader :  각본 마르딕 마틴 Mardik Martin :  각본 제이크 라모타 Jake LaMotta :  원작 조셉 카터 Joseph Carter :  원작 피터 세비지 Peter Savage :  원작 촬영 부문 마이클 챔프먼 Michael Chapman :  촬영 제작 부문 홀 W. 폴레이어 Hal W. Polaire :  제작팀장 피터 세비지 Peter Savage :  제작팀장 로버트 차토프 Robert Chartoff :  제작 어윈 윙클러 Irwin Winkler :  제작 음악 부문 로비 로버트슨 Robbie Robertson :  음악 프로덕션 디자인 부문 진 루돌프 Gene Rudolf :  미술 의상 부문 리차드 브루노 Richard Bruno :  의상 편집 부문 셀마 슈메이커 Thelma Schoonmaker :  편집 기타 부문 시스 코먼 Cis Corman :  배역 제이크 라모타 Jake LaMotta :  Consultant

40년대 미들급 챔피언을 지낸 제이크 라모타(Jake La Motta)의 생을 1941년부터 1960년대 중반까지 그린 권투 영화로, 전미 영화 비평가들이 선정한 80년도 10대 영화 중의 하나다. 방약 무도한 행동과 자기 멋대로의 인생을 통해 인간의 겸손과 사회라는 중요성을 일깨우는 걸작으로, 로버트 드니로가 권투 선수 제이크 라모타로 나와 50 파운드(23kg)를 늘였다가 줄이는 열성으로 연기해 아카데미 남우주연상의 영광이 다시 주어진 일화가 유명하다. 원제 ‘성난 황소’는 그가 권투 선수로 활약할 때의 별명이다.   실존 권투 선수의 20년에 걸친 삶의 과정을 보여주면서 인간적인 욕망, 가족간의 갈등, 마피아와의 결투, 은퇴 후의 몰락 등 미국 사회의 한 단면을 그대로 보여준다. 특히 아련한 배경 음악과 안개 속에 있는 듯한 희미한 링에서 로버트 드니로가 섀도우 복싱을 하는 것을 슬로우 모션으로 잡은 도입 부분은 영화사에 빛나는 아름다운 오프닝 신 중 하나로 꼽힌다.  한편, 로버트 드 니로는 스파링 장면에서 조 페시의 갈빗대를 부러뜨렸다. 영화에서 이 장면은 조 페시가 쓰러지자마자 바로 다음 앵글로 넘어간다.   written by 홍성진 * 네이버 DB매니저의 영화해설로써, 네이버의 입장과 다를 수 있습니다. *

1. Cavalleria Rusticana Intermezzo ]]> http://abrazame.wordpress.com/2006/07/01/raging-bull/feed/ 1 abrazame